https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1140 Entrées d’index fr 0 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1432 The term “professional Southerner” was used by film scholars and historians to refer to several “agents” in Hollywood, whose often unstated roles were to act as mediators and negotiators between Hollywood and the South in the Production Code era. All born in the South, some were prolific screenwriters (Nunnally Johnson, Lamar Trotti, William Faulkner), theater chain owners (Steve Lynch), studio executives (Y. Frank Freeman) and others were purposefully hired by the PCA to appease tensions between the South – especially Southern state and city censors – and Hollywood (Francis Harmon). As “expatriates” in Hollywood who remained Southerners at heart, they walked a tight line between advocating for the South and its identity and condemning the South’s most violent practices, from segregation to lynching. They were indeed, most concerned with the notion of “trouble” and its paradoxes, wanting to show some of the South’s troubles, while at the same time making the motion pictures not “troubling” or “troublesome” for the South’s audiences. L'expression « Professional Southerner » (sudiste professionnel) a fréquemment été utilisée par les spécialistes et les historiens du cinéma pour désigner plusieurs « agents » à Hollywood, dont le rôle officieux était de servir de médiateurs entre Hollywood et le Sud des États-Unis avant et pendant l’époque du Code de production. Tous nés dans le Sud, certains étaient des scénaristes prolifiques (Nunnally Johnson, Lamar Trotti, William Faulkner), des propriétaires de chaînes de cinéma (Steve Lynch) ou des producteurs (Y. Frank Freeman). D'autres furent engagés par la PCA pour apaiser les tensions entre le Sud, en particulier les censeurs des villes et des États du Sud, et Hollywood (Francis Harmon). En tant qu’ « expatriés » à Hollywood, restés sudistes dans l'âme, ils se sont efforcés de défendre le Sud et son identité tout en tentant parfois de condamner les pratiques les plus violentes du Sud, de la ségrégation au lynchage. Ils étaient en effet très préoccupés par la notion de « trouble » et ses paradoxes, voulant montrer certains des tourments du Sud, tout en faisant en sorte que les films ne troublent pas les spectateurs du Sud. mar., 04 févr. 2025 14:34:42 +0100 ven., 28 févr. 2025 10:12:02 +0100 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1432 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1117 One of the concerns to be raised about “trouble on screen” is, does that mean anything about “trouble in the audience”? Obviously, we do want to consider possible causality from representations, but I argue that we need to hypothesize so-called potential effects with much more sophistication than a linear consequence of representations to people with pure mimicry as an outcome. Mitigating factors are always operating when discussing “trouble on screen.” I will particularly stress the importance of social contexts and features of pre-existing audiences. Dans l’analyse des « troubles à l’écran », s’agit-il de troubles parmi les spectateurs ? Une analyse « cause à effet », même valide, doit être nuancée, prenant en compte de façon plus sophistiquée multiples éléments réceptionnels, notamment les questions de contexte(s) sociaux et les connaissances préexistantes des spectateurs. sam., 26 oct. 2024 16:29:54 +0200 mar., 25 févr. 2025 17:52:34 +0100 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1117