https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1212 Entrées d’index fr 0 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1216 More than twenty-five years after its release, Stanley Kubrick’s Eyes Wide Shut remains one of the least acclaimed films of the director, despite his own assertion that it was his finest film ever. Advertised as an erotic thriller, Eyes Wide Shut has tended to be seen as a let-down, a strangely puritan reflection on sexual anxiety from the director of the much more explicit A Clockwork Orange. I will argue that this dissatisfaction arises from the gap between some viewers’ expectation of a highly provocative, sex-filled work, and the frustration of all viewers’ expectations sought by Kubrick. Indeed, though Bill Harford’s journey stems from a marital crisis which ignites psychosexual anxieties, such a premise leads him to experience a global state of unrest which evolves beyond marriage and sex: sexual and gender anxieties bring forth a cognitive and a metaphysical crisis. Given the highly subjective quality of the film, which brings the viewer to experience the world as filtered by the main character’s consciousness, Eyes Wide Shut thus becomes a highly troubling viewing experience indeed. Whereas many expected erotic thrills, the film frustrates the spectator’s scopophilia, as the expected pleasure derived from watching Tom Cruise and Nicole Kidman’s love life is thwarted, and instead seeks to produce hermeneutic and sensory bewilderment. I argue that the film explores the various modalities of trouble to ultimately develop an ethics of unrest. Plus de vingt-cinq ans après sa sortie, Eyes Wide Shut (Stanley Kubrick, 1999) demeure l’un des films les moins acclamés du cinéaste, en dépit du fait que Kubrick lui-même le considérait comme son chef d’œuvre. Promu comme un thriller érotique, le film en a déçu plus d’un, qui y ont vu une réflexion sur l’anxiété sexuelle étonnamment puritaine de la part du réalisateur à l’origine du très explicite Orange Mécanique (1971). Cet article suggère que la médiocre réception du film résulte d’un décalage entre les attentes d’une part du public, et le projet filmique de troubler les spectateurs. En effet, bien que les tribulations du protagoniste Bill Harford résultent d’une crise maritale provoquant des troubles psycho-sexuels, le film développe, à partir de ces prémisses, une exploration plus radicale du trouble. Celui-ci dépasse le cadre des anxiétés sexuelles et se transforme en crise cognitive et métaphysique. Au vu de la qualité hautement subjective du film, qui montre le monde diégétique tel que perçu et déformé par les perceptions de Bill, Eyes Wide Shut devient, de fait, une expérience filmique troublante. Là où nombre de spectateurs et spectatrices souhaitaient se délecter d’un spectacle érotique, le film frustre toute satisfaction voyeuriste et cherche à susciter un état de confusion herméneutique et sensorielle. Cet article suggère qu’explorer les diverses modalités de cette confusion permet in fine à Eyes Wide Shut de développer une véritable éthique du trouble. mar., 03 déc. 2024 10:43:09 +0100 mar., 04 févr. 2025 16:23:41 +0100 https://lodelpreprod.univ-rennes2.fr/motifs/index.php?id=1216